Фотошкола

Хочется привести несколько примеровсъемки во время дождя и грозы. а также рассказать о методике, наборе аппаратуры, ее подготовке и моральной подготовке фотографа.

Многие фотографии снятые на “скорую руку”, без постановки кадра, изобилуют всевозможными довольно забавными сюжетами и при внимательном рассмотрении напоминают сюжеты с картин известных художников. Нужно только “включить” фантазию и перед нами откроется простор для творчества.

Не можете больше ничего о ней слышать? Раздражают чужие тесты? Надоело ждать, пока троюродный брат друга Васиной одноклассницы даст ее попользоваться? Тогда срочно отправляйтесь в Киев.

Администрация PN обеими руками рекомендует!!! Полезная и интересная статья про то, как запечатлеть на фотографии свои рыболовные трофеи, как сделать снимок для рыболовного журнала, почему большинство снимков с рыбалки - унылые и неинтересные, и как исправить ситуацию.

Так ли ограничен фотограф двухмерным пространством? Видя снимок, мы видим плоскость... а что за ней, что вокруг? Давайте попробуем погрузиться в сферу виртуального пространства с помощью трехмерных панорам - относительно нового направления фототворчества, объединившего в себе фотографов, программистов и "жестянщиков"......

Ну, что ж, давайте поговорим, наконец, о том, что является предметом гордости одних фотографов и пределом мечтаний других. Разговор пойдет о СОБСТВЕННОМ ВИДЕНИИ (именно с ударением на первый слог!).

Принято говорить, что архитектура – это застывшая музыка. Постараюсь оспорить этот трюизм. Можно ли по одной первой ноте представить себе всё произведение в целом? – Нет, конечно. А вот весь готический собор можно охватить одним взглядом. Отсюда я вывожу принцип своего моего подхода к фотографированию архитектуры.

Что греха таить, далеко не каждый наш фотоснимок является творением искусства. Что поделать, творческий человек не избавлен от ошибок и неудач, и чем смелее мы экспериментируем, тем больше бывает «отходов производства». Продолжая разговор на тему «как отличить зерна от плевел», поговорим о фотокритике. Какой должна быть фотокритика, что можно от нее ждать? Как автору надо относиться к критическому разбору своих работ – как к необоснованным придиркам или как к ценным советам, которые помогут творческому росту? Кто таков Фотографоман и что надо делать, чтоб не превратиться в оного? Чтоб не закоснеть в собственном невежестве, не оторваться от зрителя, не растерять свой творческий потенциал? Об этом и пойдет речь в данной статье.

Чем руководствоваться при оценке фотографий, будь то своих или чужих? Чему доверять – своей интуиции, собственному чувству прекрасного, или использовать некие общественно озвученные критерии, такие, как, например, композиция или смысловые центры? Какая методика оценки позволяет точно и объективно распознать, где шедевр фотоискусства, где талантливая публицистическая работа, а где очередной бездарный фотоляп? Да и существуют ли вообще, эти самые критерии и способы объективной оценки фотографии?